秉持对自然美的特殊敏感以及对空间形式的熟稔把握，邱德光开始了北京保利·和光尘樾的设计。将悠久的京城文化纳入江南园林所激发出的丰富情感之中，再以轻雅简净的手法演绎光影，突出了对自然的描述。

“在北方，建筑往往是朴实厚拙的，院落也以封闭为主，如果说传统的空间是为‘抵御’自然。那么，在科技可应对气候变幻的今天，北方的居室是否能如江南般，叠石理水、花木丛生？”邱德光说。项目将售楼处与住宅样板间合二为一，以自然之物烘托意境，在九衢尘中忙里偷闲，这是生活的浪漫。

富有曲线质感的接待区，拥有轻盈的铺面和流畅的线条，到访者可逐光而行，感受将竹林葱郁之景汇入室内的智慧，有如城中城，不仅令室内成为既往商业的独白，更成为对居住文化的一种述说。

“在老北京，城中有城、重重殿宇、层层楼阁、一眼探不清，当登高一望，便发现河围城、城围胡同、胡同围城、层层相依。”邱德光解释道，不加强对皇城的强调，但贯通古今的城市脉络的确是这里的动线主题。

与《桃花源记》中“初极狭，才通人，复行数十步豁然开朗”不同，在售楼处一层，步入室内，空间便由开阔过渡为极狭长、奇妙的镜面所在，设计师将其称为科技走廊。

这反应了中国的传统意识，从古至今，艺术构思大都会直接或间接的强调人对事物的体验。譬如园林、虚实之景的布局，常与情思关联，来表达其立意、意境和情调，从而拓展景观的内在生命。

拥有两面开窗的客厅，是以光呈现的智慧化功能场域。空间、园林与自然相依相融，不让人造光源抢走一丝大开窗给人的震撼，将生活转化为较优质的简洁。

这里可以看到每层房间里的不同状态，视线沟通成为联络家人的纽带。 另一方面采光井还创造出了具有距离感的空间，而这种距离亦是趣味体验的来源。

中国人喜欢“寻幽探胜”，这点与西方人不同，对自然的态度不是征服而是欣赏，所以他们喜欢在居室中引入自然，并以此隐喻那些顺理成章的自由以及能安抚人心的寂静。

卫浴空间的背景墙，蝶恋花的图案不仅简洁且清丽，可以予人平静的现代气息，并体现出极强的亲近自然的片段感。

关于楼梯的设想，设计师希望尽量简单，售楼处与别墅共用，这就意味着空间的水平动线与垂直动线皆会交错于此，所以选用了素雅的材料，尽量不造成视觉的累赘。

“用简单的分割、素雅的材料让楼梯一气呵成，这样光线就会由顶层洒落至较底层，并成为空间的主题。”他说。

而为了营造出流光浮云缥缈的恬静自适，设计师将光做成了这里的主角，与建筑自身带有的大面积落地窗、天井为空间创造的开阔通透的气质。

电梯在这里以较小和较虚无化的形式存在，以至各个空间都围绕着天井展开，即便有人在透明的电梯中移动，也会成为一副有趣的动态画面。

而为了保证住宅地下两层空间的庭院收光均好，设计团队为天井墙面做了艺术性的灯带，即便天气不好，地下每一层也都会有良好的采光。

这种穿透楼层的光带，让整栋别墅都成为一个光盒子，扫除地下层的黑暗印象。白色纹理的石材地坪与深色木皮的搭配让空间更为明快并带出沉稳感。

因为环绕沙盘的挑空设计，使二层洽谈区拥有优质的视野，可直接望见环绕在走廊区的艺术品，和同样由光影带来的感官刺激。

在邱德光看来，设计师要将美感带入生活，依靠造型仅是个入门，必须要让空间有精神意义存在，而艺术品的引入便是个非常重要的精神指标。

三层空间设计灵感源于游艇空间，从墙面富有律动、环绕型设计、到木质地板的铺陈，都在试图营造出空间的价值联想，并用去除多余的吊顶装饰，允许空间更纯粹的接受光的洗礼。

VIP室改造为茶室，这间全通透的玻璃屋茶室散发着静谧气质，更有在以往的脉络中粹化出的时尚肌理与光影质感，仿佛时光都在慢下来。

一旁的VIP室，可以被定义为女性气质，温暖的日光、柔软的地毯、甜蜜的粉色单椅、让这里多一些家的感觉，也与售楼处商业公共空间的划分更为细腻。