看了无数的古典建筑之后，如今再来看柯布西耶的现代建筑作品，感受就更加强烈了。在二十世纪初期，被硬生生地植入一片古典外观、装饰繁复的建筑群之中。可以想见，当年柯布西耶与顽固的学院派战斗的激烈和勇气。

去拜访柯布西耶这两栋相隔27年的学生公寓的 那天，下午三点半，市区边陲的市立大学，安静得仿佛遗世独立。我坐在一楼的大厅里，外头的阳光雪白耀眼，大厅里空荡荡的。我们已经在这个地区用了整整一 天，这附近有三栋柯布西耶的建筑物，除了校园内的瑞士学生公寓、巴西学生宿舍，还有他为画家好友欧赞凡设计的别墅。

柯布西耶的学生宿舍

去拜访柯布西耶这两栋相隔27年的学生公寓的那天，下午三点半，市区边陲的市立大学，安静得仿佛遗世独立。我坐在一楼的大厅里，外头的阳光雪白耀眼，大厅里空荡荡的。我们已经在这个地区用了整整一天，这附近有三栋柯布西耶的建筑物，除了校园内的瑞士学生公寓、巴西学生宿舍，还有他为画家好友欧赞凡设计的别墅。

纵观柯布西耶的整个创作历程，完成于1931年的萨伏伊别墅，是柯布西耶早期“纯粹主义”时期的颠峰之作，也是解说“现代建筑五原则”的较佳典范。但是在这栋已臻优质的纯白色建筑之后，他的设计风格却产生了明显的变化：拆模之后未加粉饰的粗糙墙面，取代了光滑的、有如薄板的墙面；混凝土及石块等建材的原始色泽，取代了纯白的外墙；造型多变的粗重柱子，取代了纤细的圆柱；同时曲线也开始出现在建筑外观上。也就是说，柯布西耶开始由纯粹抽象化的机械美学，转变为 带有象征性及隐喻性的表现美学。 虽然这两栋学生公寓则都属于“粗犷主义”作品，但相比较而言，较晚的巴西学生宿舍的外观更加狂放粗犷，色彩对照更加强烈。两栋公寓的高层部都是学生宿舍，都还保留着“矩形盒子”的外观，底层却迥然不同。粗壮的水泥墩柱支撑着轻盈的高层部分，产生一种轻盈和稳重，规矩和自由的视觉张力。作为开放空间及主入口，柯布西耶在成排的墩柱后面，设计了自由造型的公共空间，包括门厅、交谊厅、演讲厅等，实际上这些空间就是整栋建筑的灵魂所在。 就像我现在看到的大厅景象，四根黄圆柱，一根绿圆柱，一片蓝墙，一片红墙，两片弧墙各自围成量体，中间夹住通往讲演厅的一道黑门，头上是不加修饰的清水混凝土屋顶。这种强烈的色彩对照，已经和柯布西耶早期纯粹简约的白色告别了。那个原本将建筑当成精密机器的柯布西耶，越来越像是个随心的雕塑家，在他的世界里，钢筋混凝土就像黏土一样，具有了千变万化的可塑性。 在穿过巴黎市区，看了无数的古典建筑之后，如今再来看柯布西耶的现代建筑作品，感受就更加强烈了。在二十世纪初期，这完全是异质化的建筑物，被硬生生地植入一片古典外观、装饰繁复的建筑群之中，更显其特立独行。可以想见，当年柯布西耶与顽固的学院派战斗的激烈和勇气。他的那句：“要挣脱厚重的、令人窒息的华丽外衣！”穿越了时空，现在仍在我耳边回荡。

文：村聲的伙食

图：部分来自网络

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